浅黄封面，左下角是一丛幽兰，墨色叶片自茎部簇生，顶上为粉色莲状花朵，远望，竟似栖了两只翅膀微动的蜻蜓，马上要随清风飞舞而去。这，就是李樯先生的《艺珍》一书了，不用翻开，清雅之气已然袭来。

《艺珍》确实名副其实！这本书里，珍藏了王学仲、刘光、曾来德、王鲁湘、伍灯、张延龄等诸位先生或为《秦汉刻石选译》，或为《杞芳堂读碑记》等专著写得序、跋及读后感，篇篇锦绣字字珠玑，读之令人欣欣然陶陶然。这还不算，最让我感到眼前一亮的，却是书中和文章相得益彰的书画作品，是那一丛丛挺立石间幽香清远的兰。

李樯先生首先是一位诗人，后痴习书法，近几年又自然而然地画起画来。从他的画作内容上看，他当极爱兰，喜画兰，兰花条屏、兰石中堂在书中频频出现可为佐证。当然，竹、松、荷、菊在作品中亦都有体现，可不论是数量亦或是质量，总让我觉得，他用了太多的心思在“兰”身上。比如他所画的一幅兰石中堂，山岩巍巍，黝黑肃然，几丛兰花却从山石缝隙间扎下根，绽出花，葳蕤成一片美景。不知兰是否有绿色的花朵，李樯先生硬让墨色中绽出清新可人的绿意，那绿随山势攀缘而上，一步一花，一路撒下芬芳，让人恍然觉得，整片山崖即将成为兰的世界。他在其上题诗曰：“八畹兰花七畹开，天花一畹也须栽。明年定与春光发，只待天门响震雷。”这是郑燮先生的诗。郑燮在另一首诗中写道：“七十三岁人，五十年画兰。任他风雷雨，终久不凋残。”兰香几乎伴得郑燮一生，李樯先生是否也有此意，让今后的每一天，都拥香入梦？

李樯先生讲过一个寻兰的故事：那一年他到九华山写生，由山下村子里的人带着到山里寻兰访兰。带路人知道哪里有兰花生长，挖些兰去卖，是附近农民的一项收入呢。他们爬了十余里山路，果然访到了兰，远远就闻到了兰花的幽香，“可等我们走到近前，兰却不见了，怎么找都找不到。她是有灵性的花呀！和大山有人类所不能探知的沟通和交流，当意识到危险时，大山就会把她隐藏起来。”没能近距离观兰赏兰，李樯先生有些遗憾，可更多的是欢喜，他认为兰是离不开山的灵植，即使移栽到金盆玉盏中，也不如吮着山露、吹着山风、闻着山溪那样自由自在，“兰花本是山中草，还向山中种此花。尘世纷纷植盆盎，不如留与伴烟霞”。兰是属于大山的，于是，在李樯先生的兰图中，总有山岩相伴相随，相依相偎。

“我从山中来，带得兰花草，种在小园中，希望开花好。一日望三回，望到花时过，急坏种花人，苞也无一个。眼见秋天到，移花供在家，明年春风回，祝汝满盆花。”种在胡适小园中的兰花在1921年没有开，急坏了胡适这个种花人，于是写了这首《希望》诗，希望兰花能听到他的心声，绽放出清幽花朵慰籍他的心；李樯先生从山中归来，将带得兰花草种在了墨香中，种在了墨香中的山岩怀抱，所以，尽管没谈希望没说期盼，兰花就欣然而开了，且开得更热烈，更得大自在。

作者：顾梅